悄然之星

“献给仍然还住在临时住房里的人” 这是开篇的时候，园胖在片头写下的文字。 前两天看纪录片《园子温这种生物》的时候，有个片段。园子温说，拍《悄然之星》的时候，很多福岛当地群众从很远赶来帮忙，他们说，很谢谢你们在福岛拍摄，我的助理，那谁来着，听到当地人这么说都哭了。然后对纪录片拍摄者说，你当时拍我在海边抽烟，错过了。 一些人问，为什么现在还会有人住在核辐射地区啊，因为情感啊，人类最基本的情感，是比生命看得更重的，这个地方虽然已经残垣断壁，但是每一个物件里都承载的情感。我觉得这可能是这部电影园胖想说的吧。人的一生就是在不断追求自由和爱的过程，一些零碎的小物件，跨越时间和巨大的空间，采用最原始的方式（即使已经有了远程传输技术），运输，“千里的鹅毛”，这里面的情感价值，才是人类所珍视的，就像住在福岛的人们一样吧。影片探讨的的是人类时间与空间的维度观，在技术的高度发展之下，完全撕裂（人类的寿命并未增加），人类的情感会如何走向。人类抵制科技，以愚蠢的方式保留最初的情感。人的时空观被改变，用慢递来维持自己时空观的尊严。机器人铃木最初不能理解人类的情感，而后渐渐的开始理解人类，最后也开始拥有情感，感受人类情感带来的震撼的力量。后来铃木自己却毁坏导航机器人来维修录音机，开始骑自行车解乏，开始踩着一个易拉罐化解孤独，这也是她开始拥有情感的表现吧。另外，衣服上的Suzuki查询了一下是“铃木”的意思。 有一幕我感触很深，打开一个巨大的箱子，里面只有几张胶片的片基，自己也玩胶片，开始觉得胶片及冲洗费用太过于昂贵，但后来渐渐的发现，胶片对于我，用于记录记忆。当尝试做减法减少拍摄的数量，减少记录的内容，甚至减少实焦的部分，只是留下色块。几个月之后将它洗出来，剩下的都是记忆的精华，只是记忆最初的感觉。只是我的记忆需要的部分。对于我来说这是我6个月的记忆。是我走过的路。而记忆的价值，是远远大于胶片本身的。 人类的情感这种东西，真不是科技进步所能代替的。 来说说园胖： 园子温都搞起黑白玩起《都灵之马》了呢。🤦说好的性与暴力呢！胖次呢！熊呢！这很不园子温啊！有些蒸汽朋克+后现代的感觉，尤其是最后的布景。 最后弹幕开篇里面，那个看到神乐老婆和园子温的名字就提前把裤子脱下来的人，快穿起来吧，JJ都凉了。 感谢园子温。有生之年一定要见一次园胖20170710

看完这部电影，脑子里突然蹦出一个想法: 会不会在未来的某天，和今天无聊的我随手刷到这部电影时，看着看着，那人便因为电影过于真实的反映ta所处的时代，从而引发强烈的共鸣，潸然泪下……

等，真到机器人多于人，人类成为濒危物种时，那时人们会不会惊叹:原来早就有人预见了啊……

电影开篇，单调、乏味、不知所云，但后知后觉，导演的用心:这不就是机器人眼中的世界么？也许，也是未来科技过于发达时，人类所处的环境:一切都太过静，静，静，静到由骨子里散发出孤独的气息……那时人的心境会是怎样呢？

抛去剧情枯燥，昏昏欲睡，但是，声音的捕捉是真心赞！！！这也是本片(仅个人认为)的王牌吧！！！

乍一看，此片确实不适合当代，或许，某天会适合吧，谁知道呢……但在当代，此片也仍有许多值得思考之处:人类与科技、机器人的情感需求、福岛事件……(虽然，可能跟导演想的根本不是一处，但管他呢，一千个读者有一千个哈姆雷特。况且，我本来也非导演肚子里的蛔虫😂)

影片刚开始让我真心想睡觉，也根本没把自己代入进去，但还是强撑着看下去，因为我好奇导演到底在搞什么名堂，我想知道！

当然，没把自己代入进去的我，就忍不住在内心狂吐槽，比如，我在想，开头什么鬼？机器人需要过得这么真实么？送个快递居然要十多年吗，好吧，就算要十多年，居然还真他喵有人送？机器人说话声音压低，好吧，我可以理解，但为毛连人类说话声音也压低了？

但当把自己代入背景与角色后，却发现:这部电影本身的视角就是一个机器人，好像，开头也就没毛病了，因为机器人眼中的世界不就是那样吗？再者，洋子说她租下这座飞船是因为这里有厨房。想来，洋子虽为机器人，却也有一颗想和人一样体验生活的心。

人类分居各星球，十年也合理。但也和洋子一样困惑，明明有远程传输更迅捷，为何？想来，就是因为什么都太迅速，人类也需要一份东西，可以用一生去等待吧。也许，这就是即使科技很发达，人类依旧却没有舍弃快递的原因吧……

(一本正经胡说八道，(/ω＼)捂脸，个人拙见，不喜勿喷哈……天知道，我是脑子抽什么风了，特意注册豆瓣号，来发表我那个奇妙又好笑的想法……关于未来的某一天有人看到的……)

(๑•̀㉨•́ฅ✧ 加内~

|本文大约1400多字，点个赞吧

当我们还在比拼，到底哪一家快递公司会在新物流时代笑到最后，日本的这一家快递公司已经将业务延展到太空。并且在人工智能时代，早已经解放了人类员工。

科幻不科幻？刺激不刺激。没错。我说的就是这部电影。《悄然之星》讲述的就是一名人工智能快递员，在宇宙之中开展自己的业务的故事，他穿梭于很多星球之间，为千家万户随时随地，准时送达每一份快递。这是一个很安静的故事，但是故事中却有着很炸裂的感觉。一个让你安静到压抑的故事，总是会引发很多的思考的。

低调的台词，简单的场景，就连让我们会觉得有兴趣的人工智能，也会用一台广播外加一个“人类”来演绎，如果有人对你说这是一部科幻电影，你一定会嘲笑他，对于使用特效上的抠门。但是如果你看完了全篇之后，就越发会对于这是一部科幻电影，感觉到认同。

在告诉你一个消息，如果让你把所有的日本导演全部捋一遍，你觉得是谁会拍摄这样的一部电影？你一定不会有答案。那么现在告诉你，这部电影的导演是园子温。你会不会感觉到惊讶，那个让你随时随地感觉到色情，感觉到暴力，感觉到血腥的导演，却来了一个一百八十度的大反转，一下子让你对他开始刮目相看。谁说一个标准的类型片导演，不能涉足文艺片领域呢？园子温仿佛用这部电影给予了你答案。

这部电影的文艺部分就在于让你感觉不到任何的娇柔做作，却可以将一种非常安静的环境诠释的淋漓尽致。太空本该就是一个非常安静，甚至有点压抑的环境。应该用一种什么方式来使得这种环境得到充分的体现和延伸呢？园子温首先剔除了大量的台词。就连人机对话都显得枯燥乏味。重复的进行起降，重复的执行每一个周期的口令。就连开始的时候的水声都在长时间的不停的重复着。

压抑对于每一个人来说，就如同深入到骨髓一样。我们开始的时候对于这种压抑的氛围是没有过多的感触的，直到听见那刺耳的易拉罐声音。对于一个人类几近消亡的地方，任何的声音对于每一个人来说都是一种莫名的兴奋。因此那个老人才会对于地上爬行的乌龟说一声再见，对于一只小狗雕塑喃喃细语。甚至对于一个太空快递员发出了邀请。即使是自己知道，这个邀请很可能是一种无期的约定。

当人们感觉自己会被孤独感慢慢的侵蚀的时候，就会做出一些平日里看似非常奇异的举动。快递就是其中之一。我们随着快递员的视线，大体上参看了太多的关于这个快递的具体内容。有旧照片，有烟头，甚至有空的易拉罐。人们的这种诉求正是由于自己可以与之交流的东西在不断的消亡。在这样的大环境下，对于快递则有了平日里不常有的渴望。或者说是在那种渴望的基础上不断的加深。

我们每一个人对于快递员都是不可抗拒的。原因在于孤独的时候或许快递才是给予自己唯一安慰的东西。没有什么能比拆快递让人更加开心的了。而园子温的这部作品，正是将这种心理不断的放大。甚至于衍生到一个未来的时空里。孤独感丛生的时候，人们还是需要一种可以进行传递的东西作为载体。而快递一定程度上则是承包了这种氛围。

女快递员将这个易拉罐从拿起到放下之间，经历的不止是她之前从没有经历过的孤独感。更多的是对于人类社会关于交流的渴望以及关于爱和温存的憧憬。但是当一切都开始渐渐的消亡的时候，没有人是可以脱离出去的。一切依旧是在继续，这个安静的环境在一次大的波动后还是会慢慢的回到自己的正轨。

本片应该是园子温用了一种非常不园子温的方式为我们讲述了一个快递员的故事。而这种讲述方式也似乎给予了我们一种可能，以后再在对于安静进行描述的时候，或许仅仅使用简单的镜头语言就已经足够，台词什么的真的是多余。

机器人女主说：“人类总是渴望被时空隔离的事物……大概是这能让他们心跳起来。”

凌晨时候梦见自己在一个圆桌吃饭，同桌有高中时喜欢的妹子，还有几个陌生人。前段时间骆驼和我说，他最近常常梦见前女友，梦里的悲伤比日常生活中更感真切。一早起来，忽然又丧得不行。前俩天儿子来家里吃饭，一起看《太空救援》，男主老婆梦见男主上天遇到危险，打电话给老公叫他别去。鹅子忽然恶心兮兮地问：如果你梦见我要遇到危险了，会特意来通知我吗？我恶心兮兮地回：当然啦。想到其实大学时候有一次，我梦见自己在俄国被枪毙了，惊醒前在梦里最后一个想法是，我想再见她一面。但我并没有去。 当年第一次梦见她是在高三升学后不久，恍如昨日。梦里她和我走在学校的林荫道上。醒来我就想，🌿，完了。躲了她几天才正常下来。后来悲剧了的大学几年，偶尔也会梦见类似的场景，走在路上，沉默无言。 大二后一段时间，一直窥屏人家微博，想想有些好笑。几年说长也长，说短也短，大概就像某部电视剧里说的，走着走着，就散了。 大概就是这样了罢。希望以后的对象假如看到了别生我气。假如有对象的话。

北影节期间，我只看了两部电影，一部是塔科夫斯基的《牺牲》，另一个就是这部《悄然之星》。看完《牺牲》，上座率一半的影院里自觉响起了掌声。而当这部电影结束时，大家似乎都集体愣了一会，似乎有种难以捕捉自我观感后的怅然若失。我知道参展影片结束，观众表示尊敬和赞赏而鼓掌是西方电影节传承下来的传统，为了表示赞赏，我率先鼓起掌来…… 园子温为科幻电影抑或反乌托邦叙事贡献了一个独特的样本。它不属于反集权主义的反乌托邦传统，也不是科幻电影里常见的反思科技发展/工业污染的普通品种。（核泄漏的确是一个不能被忽视的背景，但在电影的叙事逻辑中没有它的位置。）按园子温的设想，未来世界里人类已经无法竞争过机器人，寿命也无法突破一百年，人口占比大约只有五分之一。显然，在这个过程中没有同仇敌忾的人机大战，不是碳基联盟与硅基联盟的二元对立，而是优胜劣汰的自然法则下的和平演变。那么，人何以至此？导演仅为我们提供了一个微弱的线索。那就是铃木洋子关于时间、距离与情感的念白。 人类的情感体验因为时间与距离的消失而扁平化。（进而影响智力？）没有了等待、也就没有等待后的惊喜，没有了距离，也就无法维持一份思念。仍然有人类采用快递（其实这是最慢的手段）传递事物，可能只是人类最后的自我救赎？ 影片是一个非人类视角，不过这个机器人太像人了以至于我们感觉似乎没必要作出区分。通过机器人铃木洋子的视角、口吻来反观人类，导演有意识地站在外在于人类的角度思考人类的命运。散落在各个星球上的人类在一片废墟间坚守着家园，他们的孤独与无助是现实影像，还是未来世界的末日镜像？ 最后，在某个全是人类的星球上，出现在洋子面前的是温馨和睦的家庭聚会与嬉戏场景。收件人接到了一件物品或得知一个噩耗。当灾难再次发生时，人类是否能传递这份情感，保存这份记忆，从这份记忆中获取改变的力量呢？小男孩给了洋子一部相机，洋子用相机拍摄智能系统，像之前的录音一样继续为后人保留一份记忆，而导演用这部电影为现实中的灾难，也为观众保留一份记忆。