荒原

我是真的无法理解这个剧情。为什么要骑着摩托车去找在无人区失踪十年的父亲。不能好好活着吗？还把哥哥搭进去！！！看得好气哦。这样找爸爸真的不是勇敢和重情义的表现！好好活着才是！！！！真的好气啊。哥哥都表示了不想继续了还要道德绑架。我真的骂完了 还有多少字才140啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊

为什么考博士不重要 为什么好好活着不重要 都找了十年了。明知道不可能找到了，找一百年也找不到啊。

看完觉得这个片子真的被低估了！

其实到全剧46分钟的时候是戏眼，点明了主旨：就是讲述一个女孩如何从她的原生家庭造成的伤害中走出来，生存下去的故事。这完全就是讲心理一个的电影，荒原是故事发生的场景而非主旨，所以除了第一次意外之后没再有极端天气，也没有野兽出现。

荒原隐喻了女主内心的处境。儿时，女主的爸爸多次带着兄妹二人在荒原中探险，所以他们兄妹都掌握了很好的的野外生存技能。女主的名字叫丛林，意味着她的任务是带着亲人的期望走出荒原，找到丛林，自洽地生存下去。女主的这场探索注定是孤独、充满危险的，而且希望十分渺茫，她缺少补给，没有救援，内心恐惧，还犯了很多错误。但这个任务还是可以靠着她的意志力完成的。像她哥哥说的：没有路的时候，记着路就在脚下，千万别害怕。

丛林梦见逝者的那个晚上，其实是她想通了一个很重要的问题，就是也有可能她爸爸是主动在荒原中放弃生命的。不管这是不是事实，至少进入荒原是她爸爸的主动选择，在这一点上，他跟丛林和她哥哥进入荒原是本质上不同的。认识到了这一点，也就终于可以放下对父亲之死一直背负的负罪感。

并非自己主动选择进入荒原的哥哥，尽管已经知道了父亲的结局，但还是为了抚平妹妹的负罪感，多次进入荒原寻找了十年，最终同样丢失了生命。剧中把他比成终日徒劳忙碌的蝼蚁。却在最终的主题曲里，由任素汐的词把他升华为隐藏了犄角来世上走一遭的龙人，是因为他的守护最终成了妹妹走出荒原的信念。

也许我们做不到哥哥那样，但我们至少应该像丛林那样，有勇气和决心从荒原中走出来。任素汐演得是真好，干净利落。从驴得水、半个喜剧中走出来的那个姑娘，在试了很多曲折的弯路之后，又回来了！真的太棒了！

似乎只有在荒原这个距离死亡很近的地方，才能找到永恒。你脚下踩过的石头，它们与地球同岁，而且从来没有被另一个人类用眼睛看到过。在你和落日之间没有任何人类文明的阻挡，甚至没有任何其他生命的阻挡。世界只有一颗恒星、一颗行星，还有你。那片要吞噬你的荒原，就这样带你回到了生命的起点。这很应了我前两天看到的那句话：黑暗会发光，寂静会说话。

片尾曲是看电影之前先听了的。当时觉得跟任素汐的其他歌比起来没有特别好听。但是看完了电影，觉得任素汐真的领悟了编导的意思，而且以她自己的艺术家的方式把这个意思很到位地诠释了出来，不论是从表演的角度，还是从歌曲的角度。

所以我觉得荒原是十分好看的，也是非常诚恳的一次心灵之旅。比前段时间很热的深海更好地讲述了自救与他救的主题。比起深海里那种让人不舒服的高姿态的救赎，我更认同荒原里丛来无声的守护和丛林坚韧的自救。

它要讲的不是女性主义，不是极限生存，不是猛兽与极端气候，所以你才在这部片子里才找不到这些。你失望了，也许是因为你心中没有一座需要走出来的荒原，恭喜你，幸福的人类！豆瓣评分5.9，看来幸福的人类是大多数，真好！

这片女主就是有点儿偏执，执拗，说好听点叫放不下，说不好听就是作，爹当年去无人区考察，自己没跟着去，结果爹失踪了，就感到非常遗憾，然后影片一上来就情绪堆满，哭诉着怪哥哥怎么没跟着去，自己想去没机会，如今说什么也得搜索无人区找到父亲。

那么首先，去无人区探险的行为本身应该出于充分的理性，单人徒步单人骑行甚至单车（汽车）都是不可取的，至少两人以上，有后备计划，有卫星电话，至于探险目的呢，无外乎科考考察地理环境资源动植物分布情况，或者就是自我修行，至于说搜救这块，前提是有的救，不然就是徒耗资源，除非像马航这种，全球性事件，投入巨大的人力物力，但最后连个尸骨都找不到，还不是得停下搜索，至于这种事件到个人，那么国家级搜救队肯定不会参与，民间的话你花钱也花不起，你自己要搜救，也没人拦着，但就是纯粹作死，因为他爹又不是刚失踪，而且也没有任何证据证明她爹还活着，就拽着哥哥非得去无人区，这里面有理性吗?

前段时间上映的也是女性自救求生的《 Fall》，他里面的的出发点是疗愈和自我救赎，闺蜜则为了流量，其实这都可信得多，然后再说说这片的剧本，很多的剧情设置不合理，首先出发无人区的动机就非常勉强这我已经解释过了，然后，在观察远处的时候就已经发现沙暴正在形成，女主丛林一上来就情绪爆发的控诉哥哥的不是，两兄妹还只顾斗嘴甚至抱在一起痛哭，沙暴近在眼前了浑然不觉，然后沙暴过后，两性能卓越的宝马越野摩托说坏就坏了（如果宝马有赞助可以说反向宣传了），最离谱的是在对讲机还能接收到彼此时候，为了给妹妹指引找到位置直接浪费了唯一一发信号弹（搞到最后要烧衣服求救），然后哥哥故意隐瞒伤势把自己的口粮和预录视频的手机偷偷放在妹妹包底，而丛林在出发前甚至都没有清点装备和资源，这也太业余了。

紧接着第一晚点篝火睡觉的时候就把补给站点了，第二晚水袋就被cg老鼠给咬了，随后捞个对讲机把自己腿伤了，这些都像是冒险游戏的关卡设计似的，剧本公式化非常明显，什么遇上绿洲幻觉啊，对讲机幻觉啊，给自己心理暗示或者说催眠啊，都是非常常见的套路，展示的求生细节无非就是植物根茎蒸馏取水，卫生巾敷伤口当鞋垫，至于最后喝尿这种求生电影必备的细节都要隐晦展示，以及清腐肉画面遮挡就不提了，然后就是有一段和一具尸骸的相处，把他的随身物品取了，本来我以为是个伏笔，结尾去找一下他的家人给他们一个交代什么的，结果到结尾，她自己得救了，她哥肯定是没了（这完全不用杠，她哥是外科主任医师，穿刺伤吐血扎到内脏了），但你好歹交代一下死去的旅行者，最后也什么都没提，就戛然而止了。

多年前我看的那部《127 hours》，至今我还是印象深刻于他的结尾，说是再也不敢和谁都不说的就去野外了，但学会这个道理所付出的代价是惨痛的。 纵使你有再强的本事，天地不仁以万物为刍狗，自然不是用来征服的，而是充满理性的面对和敬畏的。

最后吐槽一下，任素汐老师细胳膊细腿的看起来根本骑不了那辆宝马GS大排量越野摩托车，然后车队队长老任是女的，这点肯定也是想要打破一般人的刻板想象，但这种本身还是让人感觉有点刻意了。

推荐女性徒步电影《 Tracks》，《 Wild 》

1、记得有部外国片，沙尘暴追着汽车跑的，这部电影里，摩托车没跑得过沙尘暴。2、哥哥能发出视频给妹妹，为什么不求救呢？有人说是提前录制的，看视频内容是提前了，不过也是在出事之后，说自己活不过24小时，能活四天是骗妹妹的。3、最后喝的一点点液体是什么？带点淡黄色，是自己的尿吗？4、车队四辆车，最后二个方向。是一辆送妹妹就医，三辆去找哥哥吗？没看懂，猜的。5、一个半演员，撑起了一部电影。类似于之前看过的一部外国片，一个人在大海里历尽艰辛，最终被救起。6、小腿受伤，用酒精消毒。拿出的酒精瓶子大的吓着我了。玩户外的都知道，有限的背包容量，物资要小、轻，不可能带那么大一瓶的酒精。

任素汐极限挑战“奇途”，只身闯入无人区，从海报到预告都透着浓浓的萧瑟气质，《荒原》则凭借“一个人撑起一场冒险”的独行气质，成为周末院线的“冷门”焦点。

观众不禁要问，预售票房仅有55万，电影院排片刚到7.4%，这部“拓荒之作”到底有没有爆款潜力呢？

一个人，一部电影

如果没有父亲走失无人区的不幸遭遇，丛林的人生也许会大不一样。

她可能已经成为知名摄影师，过着经济优渥的日子，哪怕因为父母离婚不能常常见到爸爸，至少他们还能相约骑行，感受幸福的父女时光。

可是现在，“无业游民”丛林只能拖着不太情愿的哥哥丛来，第N次进入无人区寻找父亲的踪迹，或者说骸骨。

于她而言，这是一种信念，也是一种执念。

虽然多次想劝妹妹放弃，但为了保证安全，马上要结婚的丛来还是会请假陪丛林深入无人区，哪怕他早已清楚地知道这一切大概率都是无用功。

这一次，他们准备充足，但却没预料到天灾——沙尘暴。

“林林，你在哪儿？”

循着对讲机里的声音，丛林找到了哥哥，所幸二人并未被彻底吹散，可看到树枝穿入丛来腹部的时候，丛林还是慌了。

面对补给和车辆都被沙子掩埋的境况，身为外科副教授的丛来最先冷静下来，他让丛林徒步走出无人区找人帮忙。

没有过多的挣扎，在“活命要紧”的驱使下，丛来一个人踏上了寻找救援的道路，这也是《荒原》“一个人冒险”的开端。

在女主角独自行走的过程中，几乎没有几句台词，更别提什么对白，唯一记录时间的只有角色因为脱水、负伤而产生的身体变化，换言之，《荒原》的大部分时长都是靠演员任素汐撑起来的。

一个徒步经验丰富的女人，带着两个人的求生信念走出无人区，在人与人的交流缺席时，任素汐用坚毅的眼神、真实的演技完成了一场人和大自然的对话，她也成了荒蛮与城市的调解员，完成了打破自我与重塑灵魂的全过程。

当寓言照进现实，《荒原》似乎也在告诉更多的人，坚持其实就是每个人自带的求生本能。

一条路，一走到底

沙尘暴、酷热、大火、缺水、负伤，种种意外如“彩蛋”般在《荒原》中爆发，无论对于丛林还是创作团队，这条路都不好走。

最先来到观众眼前的，必然是丛林作为女性角色的生命力。

虽然开篇描绘的是兄妹二人因为原生家庭而产生的矛盾，可丛林知道哥哥始终关心自己，尤其是在生死面前，丛林最大的责任就是——不要在同一个地方又失去一位至亲。

于是，在极度缺水的情况下，她要独自在无人区行走四天。

只是她没想到，频频发生的意外让四天被数度延长，而这条路真正消耗的是她活下去的意志力，丛林的身体状况和情感体验就成了剧情中最重要的抛物线，记录着绝望与希望的每个瞬间。

片中最震撼的一幕，不是突然着火的临时补给站，不是丛林用植物蒸发水蒸气来解渴，也不是她被逼无奈喝尿，而是当她弹尽粮绝的时候，毫不犹豫地吃掉了爬到手上的一只蚂蚁。

也许为了活下去，人类社会的同情、尊严与道德束缚，都可以被抛弃，而导演兼编剧左志国毫不避讳地呈现了这些细节，要知道，在极度恶劣的自然环境里拍摄独角戏，对制作团队而言也是一条满布荆棘的路。

60度高温与持续暴晒的拍摄现场，显然并不惹人喜爱。

这种“看天吃饭”的挑战远非常人能够承受，任素汐甚至经常走着走着就倒在沙地中、体力透支、心率狂飙，烫人的石头和崎岖的地形，每一项都对团队的艰苦考验。

幸运的是，众人戏内艰苦、戏外乐观，频频与沙尘暴对抗的剧组将自己称为“追风的人”，与任素汐搭戏的李晨甚至笑称，这特效有钱都买不来。

也正是这份从角色流淌到演员的乐观，让丛林一条路走到底，也让《荒原》坚定地走到观众面前。

一部片，不止一种解读

在《荒原》预售阶段，演员表中的李晨受到了一定的质疑，但必须承认这个戏份不多的角色是丛林活下去的动力，也是她一次次在对讲机中的幻听，支撑起了整个故事的精神力。

就像对演员与角色身份的多重解读一样，导演左志国对《荒原》也有不同的解释，在丛林第一次进入濒死体验后，他倾向于后半程故事都是电影赠予主角的美好想象，而那个坚持求生的女人其实已经死了。

不过，更多的观众还是将《荒原》理解为一个生命坚强不屈、突破重围、找到希望的美满结局，救援队发出照明弹的那一刻，就已经照亮了通向求生之门的最后几百米。

当然，当回溯剧情时，也有观众吐槽“一切都是丛林作死”，可如果这趟旅程本身就是一场救赎呢？

任素汐能够让丛林这个角色立起来，是因为她不仅赋予了角色战胜自然的精神力，还不着痕迹地刻画了原生家庭带来的拧巴与偏执，但凡可以更开放包容地看待丛林，就能挖掘到更丰富的阐释角度。

必须承认，《荒原》用近乎独角戏的形式拉高了观影门槛，而在国产电影中的小众题材尝试也并没有突破冒险类作品的创作瓶颈，这不是一个完美的故事，却仍旧凭借保持张力的创作和令人信服的演技呈现了一部还算扎实的作品。

因此，即便《荒原》只是刚刚开启华语女性冒险片的新尝试，它仍旧存在点对点的目标受众，服务于那些乐于探索世界边际的冒险家，也同样指向在人生之路上踽踽独行的开拓者，他们从不惧怕现实的寸草不生，只是担心这一生无处播撒阳光与希望。

这里是《荒原》，但生命可以让它变回春天。

首先感谢破浪观影团提供的点映和导演交流机会。提前欣赏了这部题材新颖的国产电影。

荒野生存主题在国内还是很少见的，保护电影题材的多样性是爱电影的观众义不容辞的责任。

电影最大的特点就是短90分钟聚焦一个人，讲话一段经历。很符合一个豆瓣小组的标准，那就是“我们只爱90分钟以内的电影”。在这个电影越来越长的时代，能看一部只有90分钟左右的电影真的是一件轻松愉快的事情。

导演分享他舍弃了很多剧情和桥段。就结果来看，这样一个慢节奏的故事，这个时长还是很不错的。节奏渐入佳境，跟随主角每况愈下的艰难独行和层层递进的内心世界，观众也跟着进入一段生命探寻之旅。

几段比较喜欢的画面和情节：

1.丛林看到哥哥的视频后拼命奔走气喘吁吁的情景与哥哥视频里沉重的喘息声相互交叠，既凸显了亲情的纠葛，又隐喻了命运的交叠。

2.丛林第二次治疗伤口后，镜头逐渐往上推，直到画面切换，无尽的沙漠并没有出现尽头，展示了一种苍茫无力感。

3.丛林“水分内循环”那段戏，一个长镜头下，人物慢慢消失了沙丘的后面，这个拍摄女性上厕所的镜头非常巧妙又毫无粗鄙感。（个人比较反感影视作品里出现的很多男性小便的画面，毫不避讳，反而还想以此凸显一种男子气概，展现了男性叙事主体的自以为是，对比而言，这个女性小便的表现手法就含蓄很多，还能显出一丝唯美。）

电影的另一大特点是女主角的独角戏。敢于让一个女性角色撑起一部电影，导演的魄力不容小觑。任素汐很好地完成了这个任务。

不得不说，穿户外服装、长手长脚的任素汐也太美了！尤其大风吹得衣服贴紧身体，在一望无际的横向空间里，这样一个瘦高的竖向线条无疑与之形成了强烈的对比，成为画面的重心。

最后那场夜晚火光戏，把任素汐的肢体美表现得淋漓尽致，堪称rose吹口哨之后，女性求救的又一经典桥段。