笔仙2004

不知道怎么说，就是觉得剧情太牵强。
有几个地方我看的有点不甘心，比如为什么要杀死友甄的妈咪？
为什么要杀死那个愿意破案并帮助自己的催眠师？
为什么要勾引校长却又不满足校长？30年以后再来勾引他儿子？请问是否爱上他儿子？
后来满身是血的放过校长的儿子，应该是爱上人家了。BUT，最后海边的李老师和小女生，难道就是和校长儿子一夜情以后生下的闺女吗？我觉得应该是吧，不然干嘛拉着友甄的手对她说（其实是对自己女儿的鬼魂说）我要复活你。应该说的是自己有身孕了，让自己女儿的鬼魂附身到肚子里的骨肉上。
鉴定完毕。

影片从三个女生用笔仙召唤鬼神帮助其对付班上欺负她们的四个同学开始。小团体的老大玉甄在召唤过程中睁开了眼，从后面的情节可得知她被鬼上身。接着怪事连连:新来的美术老师看到了不存在的29号学生仁淑、三个女生陆续自焚自杀、玉甄对自己晚归的事毫无印象。后来班主任和美术老师一起寻求到30年前事情的真相，同时玉甄发现问题出现在自己身上后想与鬼魂仁淑对抗，另一方面学校和村中的领导要把玉甄母女赶出村庄。最后真相在班主任父亲的回忆中串成了线:30年前仁淑母女来到了村庄，女儿仁淑似乎具有通过眼睛操控别人的邪力(其实是母亲通过女儿的眼睛催眠他人)。当终于有人因此受害后村民把母亲仁慧烧死，同班同学也把仁淑烧死。仁慧怀着满腔怨恨转世成了美术老师打算复仇，而玉甄用笔仙也召唤出了仁淑。结局是当年的凶手都死了，仁淑也被成功复活，母女再次好好地活在了世上。
       首先这不是一部很恐怖的恐怖片。演员演技不够逼真表现不出那种惊恐感，化妆没有特别的地方，有些地方交代不明确(比如玉甄最后怎么了、班主任又怎么样了、所谓出了村庄就会死的诅咒具体是怎样等等等等)。硬件上存在缺陷我们就看看软件如何。在剧情上我确实被仁慧母女怨恨的原因打动了。仁慧眼睁睁看着女儿被烧死无能为力，自己也被村名们烧死无法抵抗。当自己已经努力去争取后，当自己一直奋力保护的东西还是被人践踏后，心里的无力感和破碎感是如此的深刻并且触动到我了。我看了很多人给出比较低的评价，确实它一点也不恐怖，但它富含的情感作为一个闪光点很明亮。
      日韩的恐怖片大多以感情为主，这部片也的确是这样。原本校园暴力就是永恒不衰的话题，选取受害学生的视角也很容易能获得观众的同情。除了孩子不成熟的世界，大人们的世界也充满了肮脏和邪恶。所以无法评价复仇到底值不值得，可怜之人必有可恨之处，可恨之人也同样有让人可怜的理由。最后想说一句，我很喜欢这部电影。

很普通的一部恐怖片，只是笔仙这个名字和流传的灵异游戏有关，于是关注度骤然上升，对于神秘的好奇是大部分人中招的原因。
本以为会是韩国派——对人性丑恶的深度挖掘加上血淋淋的肢体，结果却刚好相反，丑陋的人性还没看出个皮毛，血淋淋的尸体就一闪而过了，当然本看客并不期待一大堆血肉模糊的场景像是美剧鬼片中一样，从头铺到尾，看到心理麻木为之，反倒是希区柯克式不漏血的更让人惊心动魄，经典中的经典还是这位老同志导的浴室一幕戏，真应该让现在那帮子把恶心当恐怖的所谓导演们好好学习一下。
当然说它恶心的少，不代表《笔仙》就不恶心人，头套黑塑料袋烧死也就算了，就是搞不懂为啥导演老实安排女主瞪得眼睛比牛还大，好吧，我承认以前看《大长今》时被这个大眼睛小医女惊艳了一把，但是您也没必要一直让人家瞪着眼吧，除了瞪眼睛，这部笔仙似乎再也想不出用什么表情展示人面对恐惧，即将死去，或是极端憎恨时的表情了，总之不管是受害的还是害人的，出场之后一个必修课就是——瞪眼睛。什么？导演没安排瞪眼睛，那么难道是这部片子的演员全都面部僵硬，还是笔仙真的出来的伏在全体演职员身上导致这场诡异的瞪眼睛事件？如若真如此，那么拍一部《瞪眼睛的笔仙》大概会更加卖座吧。
在白内障女瞪大的无神的眼珠里，实在是看不出有什么丑恶至极的怨恨必然导致最后的杀戮。是的，这个“无助”“可怜”的小姑娘被同学排挤，最后还被这帮子同学在她头上套上塑料带活活烧死，但是白内障小姑娘，你恐怕也不是什么“无助”“可怜”的小孩吧，那个纯慧妈妈，都有实力摆平全村男人了，有这么个靠山哪里无助了，这种妈妈甚至可以使用能量远程杀人，而且还真的借着女儿无光的眼睛杀死一个欺负女儿的人，这就先开了杀戒，母女二人合作杀人，在古代法制思想落后是就有杀人偿命的说法，像她们这种故意杀人，而且还是超危险催眠型，摆到现在也是隔离收监，所以看到母女二人被烧死还真是没悲愤同情的感觉。
况且，女儿被排斥很大程度也是母亲纯慧的原因，为了爱女儿非要逆转生理限制，用特殊能量代替女儿看并传达给女儿信息，使得一个应该失明的女孩反而有极佳的视力。高中学过政治的都知道规律是时时事事处处存在的，妄想改变规律必然收到惩罚，所以女儿被排斥，甚至最后矛盾计划母女和村人两败俱伤那都可以算成破话规律的代价，没什么可感慨的。
最诡异的是最后导演还安排了转生的母女在海边嬉戏，对这个场景我简直是大无语了，都死过一回转生的人怎么还能继承记忆？好吧，就算韩国没孟婆，纯慧有特异功能，母女两人成功复活了，那你导演先生想告诉我们什么？纯慧母女能无限再生，跟富江似的，凡招惹到她们的必死无疑？
好吧，如果是这样的话，那么鉴定下来《笔仙》只能沦为用拙劣表演表达无聊内容的抵挡恐怖片，没有新意，鉴定完毕。

   我所说的被吓到，可不是由于电影情节，拍摄效果什么的。我可是被这么差的恐怖片吓到！
   刚开始抱有多大的期望啊，后来看下来真的一点感觉都没。刻意的吓人造型，做作的情节。没有被所谓的恐怖吓到，也没感受到什么电影所要传达的情绪。
   没什么好说的了。

呼朋喝友，三人共聚看“笔仙”。落下个全场昏睡的结果。这片子到底在挑战谁的心理？
从片初大眼睛水汪汪的友甄小朋友和朋友一起搞（我实在找不出什么词来，觉得“召唤”么太好笑了，“玩”么又太不严肃了，还是用国人最爱之“搞”）笔仙，刹那间昏天暗地，云层翻滚，我就觉得这片子可能没搞头了。果不其然，笔仙同学大大方方地露了个脸。并在接下来的时间里，一次又一次不厌其烦的低着脑袋，垂着头发，瞪着眼睛，对着镜头，笑？
哎呀呀，哎呀呀，真是败笔，败笔。
细数经典的恐怖片，哪里有鬼出场的镜头如此之多？恐怖感的来源在于不确定感，连傻子都晓得你这鬼长啥样了（关键是太美了，一点都不骇人），还能靠什么使观影者或尖叫或尿裤子呢？
以上为之一。
“笔仙”剧情的生搬硬套，东拼西凑使其怖人度又下了一个台阶。打我小学五年级不小心看了“午夜凶铃”之后，就没敢看多少恐怖片，可就是这样的我还是明显感觉到了编剧在剧情布置上的无力。就说学校怪谈这个因素，几十年前死了的某个学生回来报仇，例如这样的桥段在“鬼娃娃花子”中已经被淋漓尽致地发挥了出来。花子用一间厕所吓人，笔仙用一张桌子吓人。从幽闭度上来讲，厕所的威力自然更大，况且人家花子还得只露半个头出来吓人，笔仙恨不得把整个身子暴露在观众面前，就好像叫嚣着“你看我多恐怖，你看我多恐怖啊~~”。
其次，“笔仙”中有一个剧情是太妹四号拿着个大塑料袋没命地跑，然后她跑到一条大路上，打算离开这个村子。这时，塑料袋的口开了，笔仙小姐从里面钻了出来。就这个情景本身的构思还是不错的，但是，我还是想到了贞子从电视机里钻出来的样子。比相貌，贞子恐怖得多，比创意，这是人家贞子先想出来的主意，笔仙你再换地方还是换汤不换药啊。
上述为之二。
风格上来说，笔仙似乎想结合东西方两者的因素来营造其独特的恐怖感，虽然似乎不怎么成功。剧情上沿用典型的东方恐怖片模式，在角色塑造上似乎又有美式恐怖片的味道。看看，东方恐怖片里会有鬼拿着菜刀追着人跑么，会有鬼坐在人身上用剪子死命戳么？东方的鬼都是爱玩阴的，这也是鬼的至高境界。“笔仙”当中，笔仙拿着刀子开始追的时候，我就很不识相地喷饭了。真是雷死人不偿命。而李老师那个浑身是血的形象又让我想起ugly betty里，B酱被淋猪血的样子，诶？“魔女嘉利”里是不是也有这样的段子，我不大清楚。
而在走温情线，表现30年前被害母女的凄惨时，还是有不足之感，倒不是说，金仁淑这孩子被烧死还不算可怜。只是刻画她母亲时实在太，奇怪？对，就是这种感觉，一个大半夜去找男老师讨论自己女儿的事，还用轻柔声音说话的女人本身已经够奇怪了，因而致使温情线大打折扣。
“笔仙”恐怖不足，温情不足，恶心有余。最失败的地方在于他无法把观影者引入影片的价值观中，共鸣于是无从谈起。而唯一的恐怖也就是笔仙的手突然搭上玻璃的一刹那。
还是要说说这片子的好处的，特技演员真是辛苦，套个塑料袋在头上少；演员得把那么多不晓得是血浆还是猪血什么的倒在身上。。。鼓个掌。给了个“还行”也就是考这个的了。
也只能这样了。
最后，各路神明，各位鬼神大哥，大姐，小妞我有什么不慎之言，请多包涵。
我到底还是没办法当个纯粹的无神论者。

如果说一开始欺负人的小女孩们的死掉还勉强算罪有应得的话，那后来恶鬼滥杀无辜掐死算命女的话已经完全算是恶鬼死有应得。并且可以看出恶鬼企图复活的意图完全大于复仇，这种不择手段真是应该受到更多报应！结尾却莫名其妙的这么了结了，合着让你们一家人既报了仇，又团团圆圆的复活了恶鬼女儿，真是什么好事都让你们一家赚尽哦！所以这是我向来不喜欢日韩鬼片的原因，恶鬼强大的夸张，正义得不到伸张，差评！